书法展览成了圈子内自娱自乐的方式

　　贾平凹 作家、 书画家

　　贾平凹书法

　　朱中原:书法难度尤其大,由生而熟,由熟而生,生熟之间,十分微妙,很多人把握不好,就走到邪路上去了。

　　贾平凹:是呀,这是修养不够嘛。书法没有经典作基础不行,没有内涵不行,太光鲜不行,太燥也不行。现在书法界的字越写越邪气了,离清代人的气息很远了,好多都是抄来抄去的,把王羲之写得一个样,没有情感了。现在也没有人出来改变一下。

　　朱中原:这是个老大难问题,很难改变。

　　贾平凹:涉及利益太大,很多人不愿意改变。现在还有一个现象,就是把古时候那些末流的民间性的东西拿来当宝贝和经典,这也不是不可以,但需要吸收和改造。有些东西是偶然发现的,当时是脱离主流的,并不是很经典的,不值得去学,如果要去学,还得要把它雅化。

　　朱中原:中国书法史也是一部书法的雅化、文人化的历史。

　　贾平凹:你看现在人写手札,很多人都把手札放大写,我是很反感的。手札不能放大写,手札就是很随意的吗?

　　朱中原:现在的书法家几乎不能写手札了,因为书法家基本都不是文人了。

　　贾平凹:很多展览小气得很,书法展览成了圈子内自己玩、自娱自乐的方式。现在有些人很喜欢说一句话,说谁该当书法家,谁不该当书法家,硬要划出一条界线么,好像是搞文学的就不能写字了,过去的文人不都写字吗?过去的书法家不都是文人吗?

　　朱中原:我看这一阵就有人批评你,说你不在文学界好好玩,跑到书法界来搅局干什么。还有的人说你的字写得那么差,甚至都不临帖,还卖得那么贵。

　　贾平凹:呵呵,由他们说去吧。那些网络上的批评我理都懒得理,我又不上网,就当不知道,随他们去吧。现在造假太厉害了,很多人看到的是我的假字。我也很无奈,对造假没有办法。

　　朱中原:艺术不是不需要批评,而是不能以狭隘的心态来批评。

　　贾平凹:是啊,艺术不能老局限于小范围。在小范围搞艺术,会越来越小,越来越狭隘,所以,书画界的活动我一般不参加。我也不喜欢看现在的展览,急功近利,把字当成了手艺活,虽然有的写得很精致,但却没了内涵,没了情致。

　　朱中原:我觉得书法界需要吹一些新的风,需要听到一些新的东西,不能老是老生常谈。

　　贾平凹:我觉得字要像文学一样,要有故事,要有情感,要有浑厚感,我不喜欢太秀的东西,张牙舞爪的东西我也不喜欢。我觉得字最后要简,越简越好,你看弘一 的字,真好。弘一的字干净、清朗、简练、朴实,既不张牙舞爪,也不柔柔弱弱,他的字看起来线条很简单,实际上内涵很复杂。再看康有为的字,很有气势,内紧 外松,四面放得很开,一看就有那种大气势,康有为这个人也是这样的。

　　我对女人有一个评价:一要长得干净,二要安静,这就是好女人。现在很多人喜欢王铎、傅山,喜欢傅山的那种弯弯绕。喜欢傅山也对啊,那是他的一种风格,但不是说每个人都要这样,每个人的气质都不同,如果你的气质跟傅山、王铎本身就不一样,你干嘛要去学傅山?

    朱中原:有的人长得五大三粗,写出来的字却很秀气;有的人很秀气,写字却故意要追求那种雄浑之气。

　　贾平凹:任何东西,首先是品种问题,水稻就是水稻,玉米就是玉米,麦子就是麦子。如果你把水稻等同于麦子,把水稻安在麦子上,那最后出来的东西肯定是水稻 不像水稻、麦子不像麦子,品种不纯正了,长出来的东西肯定也不纯正。书法也是这样,你不了解苏东坡,却去学苏东坡,学出来的气质肯定不对。

　　(注:朱中原系《中国书法》杂志编辑部副主任)