草书始于汉初，其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书。

章草笔划省变有章法可循，代表作如三国吴皇象《急就章》的松江本。今草不拘章法，笔势流畅，代表作如晋代王羲之《初月》《得示》等帖。狂草出现于唐代，以张旭、怀素为代表，笔势狂放不羁，成为完全脱离实用的艺术创作，从此草书只是书法家临摹章草、今草、狂草的书法作品。狂草代表作如唐代张旭《肚痛》等帖和怀素《自叙帖》，都是现存的珍品。

崔瑗《草书势》写道：“观其法象，俯仰有仪；方不中矩，圆不中规。抑左扬右，望之若欹。兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰。或蜘蛛点蝻，状似连珠；绝而不离。畜怒怫郁，放逸后奇。或凌邃惴栗，若据高临危，旁点邪附，似螳螂而抱枝。绝笔收势，馀綖纠结；若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂。是故远而望之，漼焉若注岸奔涯；就而察之，一画不可移。几微要妙，临时从宜。略举大较，仿佛若斯。”

崔瑗在《草书势》里记录了他对草书艺术的审美感受，提出一个重要的美学命题“观其法象”，指其合乎法度而又独具特色的艺术形象。一则说“抑左扬右，望之若欹”，意在讲草书结体不同于篆隶的对称平稳。一则说“兽跂鸟跱，志在飞移；狡兔暴骇，将奔未驰”，强调草书的动态美。一则说“或蜘蛛点蝻，状似连珠；绝而不离”，指出草书的下点，如“燕”“然”下面四点，笔势也有自身的特点。一则还说“若山蜂施毒，看隙缘巇；腾蛇赴穴，头没尾垂”，点出草书笔画的曲折、回旋、流畅。那笔势“畜怒怫郁”，绽放出来，就会产生出奇异的情景。

然崔瑗在肯定草书的这些特征后，指出草书的自由不是随意的。一方面“方不中矩，圆不中规”，指出草书打破了篆隶要求对称平稳的限制；一方面“就而察之，一画不可移”，表明草书是有自己的法度的，有着“一画不可移”的规则和规律性。这种对自由与规律、合目的性与合规律性的高度统一的要求，是对草书艺术审美的重要原则。

本篇，我们一起欣赏周湘云的草书艺术。（作者：刘建丽）

周湘云，号云艺斋主，1956年生于徐霞客故乡江苏江阴，本科学历。曾结业于中国美院的书法函授。现为中央国家机关书法家协会会员，江苏省书法家协会会员，牛津艺术学院博士生导师，徐霞客书画院院长，江苏省收藏家协会会员。