九歌预展:黄胄《民族风情人物十屏》受关注

　　黄胄《民族风情人物十屏》之八

　　画中人物取材自西北新疆维族与西南西双版纳地区的傣族少女，在画面中将远离千里的人物有机结合在一起。人物不再是古人文人画家笔下羸弱似林黛玉一般千人一面的仕女图，而是用丰富多样的笔墨塑造出不同地域，不同风俗，不同特点的景物。西北凛冽风中的苍茫戈壁走来的是头上戴着厚厚头巾和花帽的维族女性，西南烟雨飘渺中若隐若现的是在秀润水乡沐浴，展露曲线美的亚热带雨林的少女。大漠驼铃声声和清澈溪水汩汩交相辉映。两者虽身在远方，但心灵对望。将不同地域和文化习惯反映的人物习俗、服饰、景物的特色统一在一个画面中，符合了画前题跋中“西南西北共一家，民族风情美如斯”的主题。

　　黄胄《民族风情人物十屏》之十

　　黄胄《民族风情人物十屏》之九

　　这幅人物画作品创作于1988年，在他艺术生涯中处于第二个高峰期，就是七八十年代。1977年，他先后创作了《松鹰图》、《百驴图》等作品，这些画作都是些规模很大的巨制，代表了当时中国画的新成就，充分而细致的表现出了当时中国各族人民奋发昂扬、积极乐观、团结祥和的精神面貌。很多巨构都具有里程碑性的深刻意义。恢弘的场景，生动的人物形象，重彩与水墨写意完美结合的表现形式都是他在这个时期里创作语言丰富的让释和证明。在这一时期里，他再次到作为他的艺术生活基地的新疆地区写生，再次进入新祖的黄胃丝毫没有掩饰自己创作的热情，依然拖着病体坚持到一些高原地区寻找灵感并收获良多。这一次他又画了大量的写生作品，奇迹般的实现了创作生涯中的又一次飞跃。